Новый Голливуд — период примерно с 1967 по 1980 год, когда американские студии доверили серьёзные фильмы молодым режиссёрам: Копполе, Скорсезе, Олтмену, Поланскому, Малику, Люмету, Фридкину. Решающее слово чаще оставалось за режиссёром, а не за продюсером.
Это стало возможным, когда кодекс Хейса сошёл на нет, а в 1968 году его заменила система возрастных рейтингов. Кино получило свободу говорить о насилии, сексе и сомнительных героях. Старые жанры — гангстерский фильм, вестерн, детектив, военное кино — переосмыслили на новом материале.
Настроение времени задали война во Вьетнаме и Уотергейт. Недоверие к власти, усталость и неясность морали видны и в прямых высказываниях вроде «Охотника на оленей», «Апокалипсиса сегодня» и «Всей президентской рати», и в сатире «Военно-полевого госпиталя» и «Телесети», и в частных историях «Таксиста», «Разговора» и «Пяти лёгких пьес».
В подборке эти и другие картины: «Крёстный отец» и его вторая часть, «Китайский квартал», «Пролетая над гнездом кукушки», «Французский связной», «Злые улицы», «Последний киносеанс», «Серпико», «Пустоши», «Последний наряд», «Нэшвилл», «Дни жатвы», «Выпускник».
Период закончился на рубеже десятилетий. «Челюсти» и «Звёздные войны» показали, сколько приносят студии массовые блокбастеры, а провал «Врат рая» Майкла Чимино в 1980 году ударил по United Artists и закрепил власть студий над режиссёрами.
